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明代仕女的特点
明代妆容特点明代女子着妆以明亮为主，艳丽色彩盛行，甚至延续到清代的各种眉妆。与清代相差最大的是明女脸颊色彩偏亮，唇色自然。整体而言，明妆是最符合现代审美观的。
人物形象细腰削肩，细眉小眼，整体造型纤细优雅，但是在文雅之中涵蕴着一种浓重的市井气息。这种风格，与唐代的绮罗仕女画判然不同。
这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。中晚唐以后，仕女的形象则丰肥失度，日渐缺乏生气。
东方女性的心理情感特征表现为温柔、含蓄、细腻、端庄、娴雅、稳重、仁慈、娇弱，感性中理性，自然中渗透着社会性。古时候的皇帝拥有后宫三千佳丽。这些美女个个艳丽出众，有些甚至具有倾国倾城之姿。
西周最大的贡献以及对于后世的影响就是礼服制度的完善。西周时期的礼服制度也是上衣下裳款式，只不过头要戴冠，衣裳要有等级，要有章纹，出现敝膝，组玉等相关礼服配件，这样完善的礼服系统一直延续到明。
体态丰腴、雍容华贵真应了那个时代宫廷女子特点。这一点在唐代名画《簪花仕女图》就得到了很好的印证。四大美女之一的杨玉环就是盛唐时代胖美人的典范。宋朝开始女子开始走向淡雅纯朴之美，主要是受到观音菩萨形象的影响。
明朝画家唐寅在仕女画创作中有何特色?
首先，唐寅的笔墨用法集诸家之法，具有某种“亦行亦利”的特征。他的画作中用笔简练，墨法淡雅，特别是在《东方朔》、《牡丹仕女图》等作品中，人物的衣褶都粗放有挫，并以浓墨勾勒，刚中含柔，表现出生动准确的形象。
解析：明代唐寅《明代仕女图》绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。
除了一些知名的仕女画之外，唐寅还涉及到更加世俗化的春宫画创作，相比艺术性其意义就更加偏向于实用性了，由于不是本文讨论的重点，因此就不在此赘述了，只是说明需求的变化对绘画的影响程度。
明清时期仕女画中的女孩子为什么都显得弱不禁风?
1、当时的仕女画减弱和淡化了女性美的魅力，在平和、矜逸的氛围中隐藏着对女性美的欣赏和赞扬，使观者不易产生强烈的感官***，以保持审美观照所需要的心理距离，体现了审美观念和道德观念上的矛盾心理。
2、仕女画是中国传统人物画的一种，通过对女性形象和女性气质的塑造，去反映当时的社会审美，所以其风格与时代的审美价值观息息相关。
3、在不良社会风气的毒害和贫弱的环境下，即便是美女也精神萎靡、眼神空洞、气色差，自然拍不出什么好看的照片。
4、关系，并且古代人物画作更具有每一个时期人们审美特点。仔细观察宋代的仕女图就会发现，宋代表现仕女的化作，通常都将仕女画的较为瘦弱，看起来十分的弱不禁风，甚至于有些夸张。而唐代的化作中的妇女则较为丰满。
5、而唐寅的仕女形象则弱不禁风，气质楚楚可怜，反映了当时青楼***的气质和神态。这种风格的仕女画，作为一种典型的图式，是由唐寅所确立起来的。由于它适合了社会的风尚，所以从此之后，竞相仿效者络绎不绝。
6、仕女画偏离现实的抽象化造型不仅为男性提供了丰富想象的可能，也在某种程度上让社会中下层男性能够在想象中获得身份的认同。在仕女画面前，男性观者的身份是虚幻又变化的。或许可以说，仕女画是男性进行自我身份构造的不同方式。
仕女图的发展
亦称“仕女图”。发展于两晋时期，辉煌于唐代。原指以中国古代社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。
张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。
从《洛神赋图》中对洛水女神的描绘，可窥见典型的魏晋时期女性的秀骨清像，气度高古的风姿，代表了魏晋时期的仕女画的风格。
现代仕女图和古代仕女图有什么本质的区别?
仕女是指 宫女。 以美女为题材的中国画。
多用高古游丝描，勾线细致，敷色浓艳，线条组织简洁。代表作：捣练图，簪花仕女图。成名人物：曹衣出水，吴带当风。宋、元、明：衣饰较繁，尚瘦，头饰较多。多用丁头鼠尾描，表现衣饰之繁杂飘逸，线条组织较为复杂。
而生活在古代的真正的平常女子，服饰上根本就没有古代仕女图中那样鲜艳明丽，她们大多都穿着布衣，而且色彩朴素无华，因为在古代对于颜色的讲究，也有着等级的划分。
为人画像，要忠于事实。但是仕女图的绘制不需要那么多的限制，你可以去凭空想象，可以按照大脑里所幻想出来的女性模样，去描绘，但是有一个要求就是不能超出于约定俗成下的审美观。
中国仕女图属山水画派的人物写生，日本浮世绘是东西文化交融的一种文化表现形式，在我看来，没有核心价值理念。
颜色不同 现代的衣服颜色多种多样，而古代的衣服大都以黑白灰为主，只有官宦家庭才可以穿其他颜色的衣服。款式不同 现代衣服分为上下两件衣服，古代服装大都为从上到下整体，一般为长衫。
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