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唐代的审美观
根据历史研究，唐朝是以丰肥浓丽为审美取向的。纵观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、***之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。
丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。显然，唐人与汉代和古代大多数时期人们欣赏窈窕淑女含蓄内向以瘦为美的审美观不同。
官员必须“容貌端正，体态健美”，并且要“面如凝脂目若秋波，齿如含贝，唇若涂脂”。这种审美观念反映了唐代社会对于外貌的重视，也反映了唐代社会的审美标准。
其实人们对于唐代“以胖为美”的审美观有着很大的误解，并不是整个唐代“以胖为美”，而是在不同的时期有独立的审美观点。
据史料记载，在唐代，肥胖被当时的人们认为是美，以胖为美是当时唐朝的审美标准。唐朝很繁荣，人们有足够的食物和衣服来保持健康和丰满。强大的国力和先进的文明使唐朝人民充满信心，成为一个高度开放的国家。
唐代美学的最高成果是什么?
1、唐代美学主要通过杜甫（沉郁顿挫）、韩愈（文以载道）、白居易（讽喻）等人来体现的。最高成就在道家美学与禅宗美学，集中体现为意境理论的创立。王昌龄《诗格》，皎然《诗式》。道教美学是关于道教文学艺术的审美关系的理论。
2、雕塑 龙门石窟。由于唐朝时期佛教的繁盛以及武则天对佛教的支持，开凿了著名的龙门石窟，是我国雕塑史上的杰作。建筑艺术 唐代建筑风格特点是气魄宏伟，严整又开朗。
3、初唐绘画即显示出不寻常的成就，唐太宗在巩固政权的同时也注意文治建设，阎立德、阎立本兄弟及尉迟乙僧的绘画活动，以及以敦煌220窟为代表的壁画体现着此一时期绘画艺术的最高成就。
社会环境影响唐朝审美“画风”,雄健勇猛是如何变成丰腴肥美?
1、有几大原因：唐朝，是一个游牧民族，骁勇善战，人种也是人高马大。历史上唐朝是一个游牧民族，也就是我们说的鲜卑族，该族人应该也是人高马大的那种感觉，所以喜欢胖是自然的，就好像蒙古族的女孩子。
2、经过初唐“胡”“汉”不同的两种女性形体审美观的角逐后，胡风审美——壮硕的女性形体审美观在盛唐时期占据上风。至安史之乱后，由于社会环境的变化，中晚唐女性形体审美观逐渐回归汉风，并发展出了不同于六朝初唐的“劲瘦”女性形体审美观。
3、可见，杨贵妃这个四大美女其一也并非指壮肥太过，而是整体丰腴得当却是娇小型的。总体来说，唐朝的审美观念也是均匀度的，并非单纯认为胖妞好看。唐朝的审美观念比较多元化，以肥为美犹如杨贵妃，体态丰腴且长相大气端庄。
4、现在社会人们都追求气质，女人要温柔贤惠，男人要阳刚勇敢。虽然也有些特例，但是整体来看还是没有改变人们对气质的“正确”追求。
5、从龙门石窟造像艺术看唐代审美特征 杨建宏 摘要：龙门石窟造像在唐代造就了它在历史上最辉煌的时期，在造像风格上，逐步形成了中国所特有的造像模式。
6、人类审美观是在社会的历史发展中不断改变的……无论以胖，丑，瘦，俊为美，归根结底，心灵美才是关键。
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